國家新聞出版廣電總局日前發(fā)出《關于開展2016年優(yōu)秀網絡文學原創(chuàng)作品推介活動的通知》，連續(xù)第二年開展優(yōu)秀網絡文學原創(chuàng)作品推介活動。政府部門主導網絡文學作品推介在歷史上尚屬首次，這也被視作網絡文學正式納入“主流文藝”陣地的重要標志。

　　這一舉措，確實讓網絡文學從業(yè)者“喜大普奔”。雖然我國網絡文學從萌生到壯大已有近20年，但一直以來都難以進入主流文藝的視野，得不到傳統(tǒng)文壇的認可。著名作家麥家曾經炮轟網絡文學“99%都是垃圾，1%的精華如大海撈針，自然消失掉了”。在他說這話的2010年，網絡文學用戶接近整個閱讀群體的42%，已是一個不容忽視的規(guī)模，但網絡文學彼時在質量上仍然存在粗制濫造、低俗空虛等問題，也是不爭的事實。

　　近幾年，政府、資本、學術等多方力量合力推動網絡文學在新時期的良性發(fā)展。去年以來，中宣部、中央網信辦均將包括網絡文學在內的網絡文藝納入了常規(guī)管理和扶持、引導范疇，而自2014年文藝工作座談會以來，“抓好網絡文藝創(chuàng)作生產，加強正面引導力度”成為文藝界共識。

　　資本方面，以全版權開發(fā)的方式，通過輻射圖書出版、影視、游戲、動漫等多個行業(yè)的產業(yè)鏈下游，網絡文學迅速與市場結合，迎來了產業(yè)轉化的黃金期。而在學術方面，主流文壇正敞開懷抱接納網絡文學，2013年，由莫言擔任名譽校長的網文大學成立，被視為網絡文學啟動學術和理論體系建設的重要事件。

　　網絡文學逐漸擺脫“主流文學的補充形態(tài)”，形成相對獨立、同等重要的存在形態(tài)，這個過程中仍然需要面對不少問題。

　　一方面，市場資本提供了網絡文學作品迅速消化、轉化、兌現(xiàn)的途徑，反過來也左右乃至決定網絡文學創(chuàng)作的方向、類型。大量由網絡文學作品改編而成的影視或游戲等，已經呈現(xiàn)出同質化、獵奇化并存的態(tài)勢，而熱錢追捧的項目在營銷上的成功，很大程度上導致創(chuàng)作者對相關題材趨之若鶩，使得網絡文學生態(tài)失去健康和平衡。

　　另一方面，網絡文學的學術和理論體系滯后于實踐是目前難以改變的事實。知名學者邵燕君表示，“網絡文學就是當代文學”。網絡文學的當代性決定了它始終處于極大的流動和變化甚至變異當中，無論是主題、價值觀層面的研究，還是敘事手法、藝術特征方面的研究，都有很大的挑戰(zhàn)性，不能照搬傳統(tǒng)文學的理論體系和衡量標準，需要加強引導。

　　目前，網絡文學的研究仍然以鼓勵、觀察、試探的形式展開。在多方力量已經做好準備時，網絡文學創(chuàng)作者更應該堅持創(chuàng)造創(chuàng)新，將當代性、人民性和網絡傳播特質充分結合，迎接網絡文學新發(fā)展的東風。